أصبح من الممكن تحديد هوية فنان الشارع الأكثر غموضاً في عصرنا – فقد نشرت رويترز للتو نتائج تحقيق طويل الأمد. وفقا للصحفيين، وراء الاسم المستعار بانكسي هو روبن جونينجهام، وهو مواطن من بريستول، الذي غير اسمه في عام 2008 إلى ديفيد جونز.
ورفض ممثل عن وكالة مكافحة الحشرات التي تدير أعمال الفنان التعليق. أصدر المحامي مارك ستيفنز بيانًا شديد اللهجة يدعو الصحفيين إلى الامتناع عن النشر: “إن عدم الكشف عن هويته يحمي حرية التعبير من خلال السماح للكتاب بقول الحقيقة للسلطة دون خوف من الانتقام أو الرقابة أو المضايقة”. يتحدث ستيفنز عن “التهديدات” وليس عن حقوق الطبع والنشر، لأن سلامة شخص معين ليست فقط على المحك، بل أيضا مفهوم فنه، لأن بانكسي هو “صوت الشارع” الذي أصبح علامة تجارية تبلغ قيمتها مليار دولار على وجه التحديد لأنه مجهول. في حين أن بانكسي لا يزال شبحًا، فقد دفع المشترون ليكونوا جزءًا من الغموض ويحصل هواة الجمع على فرصة لامتلاك قطعة من الأسطورة. والآن بعد أن اختفى اللغز، يخاطر المشترون بالدفع فقط باسم الشخص الذي خالف القانون.
واستشهدت الوكالة في تحقيقها بتاجر الأعمال الفنية روبرت كاسترلاين، الذي كان حاضرا في مزاد سوثبي عام 2018 حيث دمرت لوحة “الفتاة ذات البالون” ذاتيا خلال المزاد. لاحظ كاستيرلاين وجود رجل يرتدي نظارات بين الجمهور، وبدا له أن هناك كاميرا مدمجة لتسجيل ردود أفعال الجمهور المفاجئة. وبمقارنة صورة الرجل مع الصور التي التقطها المصور الجامايكي بيتر دين ريكاردز في عام 2004، كان كاسترلاين “متأكدًا تمامًا” من أنه بانكسي. ومع ذلك، فإن تحقيق التشابه، لم يعرض الفنان.
وقال لرويترز: “لا أريد أن أكون الشخص الذي يفضح بانكسي”.
تعتقد ستيلا بافليوك، ماجستير التحليل النفسي في المدرسة العليا للاقتصاد بجامعة الأبحاث الوطنية، ومؤلفة أطروحة “منظور التحليل النفسي لصورة بانكسي من خلال عمله”، أن إخفاء هوية الفنان ليس مجرد استراتيجية، بل هو أيضًا آلية دفاع نفسي.
يوضح بافليوك: “يؤدي عدم الكشف عن هويته إلى زيادة الاستجابة العاطفية للجمهور: عندما يقوم المؤلف بدور “صوت الشارع”، يُنظر إلى بيانه على أنه رسالة عالمية وغير شخصية تقريبًا، تخص الجميع ولا أحد في نفس الوقت. وهذا يتيح للمشاهد حرية أكبر للمشاركة في حوار داخلي مع العمل دون تشتيت انتباه شخصية المبدع”.
وتقول إن الكشف عن الشخصية يغير محور الإدراك: يبدأ المشاهد ليس فقط في رؤية العمل، بل أيضًا مؤلفه مع السيرة الذاتية والحالة الاجتماعية والسياق. “ونتيجة لذلك، يتم تضييق مجال التفسير، وفقدان حرية الخيال وعمق التجربة الشخصية جزئيا. ويتحول “صوت الشارع” إلى صوت شخص معين”. في الوقت نفسه، يلفت المحلل النفسي الانتباه إلى ازدواجية فعل الاتصال ذاته. “لماذا يتوق المجتمع، وخاصة رويترز، إلى معرفة شخص اختار في البداية أن يكون “غير مرئي”؟” سأل بافليوك. “إن المصلحة العامة لا تتحدد بالرغبة في العدالة، بل بالرغبة في حل اللغز، وإشباع فضول المرء، حتى على حساب حقوق الآخرين غير المعترف بها”. ومع ذلك، لا يعتقد بافليوك أن الكشف عن الاسم سيضع حدًا لفن بانكسي. “من المؤكد أن تصور أعماله سيتغير، لكن هذه ليست نهاية بل مجرد تحول – وهي سمة طبيعية لعملية الحياة. لقد كتب بانكسي اسمه في مجموعة متعددة المجلدات تسمى “الفن المعاصر”، وستعتمد المرحلة التالية من مسار حياته المهنية على مدى قدرته، كفنان وشخص، على التكيف مع الواقع الجديد”.
أولغا لومانوفا، منتجة المشاريع الإستراتيجية في ARTDOM، ومديرة التطوير السابقة للمتحف اليهودي ومركز التسامح، والمستشارة وجامع الأعمال الفنية، لديها وجهة نظر أكثر حذرًا. وتذكرنا بأن تحقيق رويترز ليس الكلمة الأخيرة بل مجرد نسخة أخرى، وإن كانت مقنعة. قالت لومانوفا: “لن أتسرع في القول إن هوية بانكسي قد تم الكشف عنها أخيرًا”. “أعلنت رويترز عن إجراء تحقيق كبير، لكن الفنان نفسه لم يؤكد ذلك، وذكر محاميه مباشرة أن هناك الكثير من المغالطات في طلب رويترز. نسخة روبن جونينجهام متداولة منذ ما يقرب من عشرين عاما، لذلك رفضت رويترز ببساطة الكثير من النظريات القديمة، بدلا من إغلاق السؤال تماما”. أما بالنسبة لعواقب السوق، فلا تتوقع لومانوفا حدوث انهيار.
وهي متأكدة من أن “مثل هذا المنطق البسيط لا يتناسب مع مثل هذه الظاهرة المعقدة”. “لطالما اعتمد سوق بانكسي ليس فقط على السرية ولكن أيضًا على الاعتراف بأعماله والاهتمام الدولي والكميات المحدودة ونظام ثقة مهم. وهنا تلعب مكافحة الحشرات دورًا خاصًا، كونها السلطة الوحيدة التي تؤكد رسميًا صحة أعماله. بالنسبة لهواة الجمع، غالبًا ما يكون هذا أكثر أهمية من معرفة اسم المؤلف.” وفي الوقت نفسه، يعترف المستشار الفني بأن عدم الكشف عن هويته له أهمية أساسية. “بالنسبة لبانكسي، عدم الكشف عن هويته ليس مجرد صورة، بل هو جزء من رؤيته الفنية – لا يقل أهمية عن الاستنسل والطلاء. عدم الكشف عن هويته جزء من بيانه الذي يتعارض مع القاعدة. لذلك أعتقد أن السوق من المرجح أن تنجو من هذا الوضع دون صدمات كبيرة، ولكن بعض القيمة الأسطورية والرمزية قد تضعف.” لا تتوقع لومانوفا حدوث انهيار، بل إعادة الهيكلة: “سيظل الطلب على الأعمال الأكثر أهمية والكلاسيكية والراسخة. لكن الجزء الأكثر مضاربة، حيث لا يشترون الأعمال فحسب، بل يشترون أيضًا فرصة لمس الأعمال الأسطورية، قد يكون أول من يعاني. على العكس من ذلك، سيرى جزء من السوق هذا بمثابة زيادة في الثقة – حتى أن بعض اللاعبين يتوقعون ارتفاع الأسعار، حيث أن تقليل إخفاء الهوية سيقلل من الشكوك”. شك في صحة الأمر.”
وجهة النظر الأكثر تطرفًا والمهدئة في نفس الوقت قدمتها أناستاسيا تشيتفيريكوفا، عالمة ثقافية ومعلمة ومؤلفة البودكاست “الفن للبنين”. إنها تعتقد أن الكشف عن شخصية الفرد لا يغير شيئًا بالنسبة للفن أو المشاهد. وقالت تشيتفيريكوفا: “لا شيء يحدث للفن على الإطلاق”. “إنها تؤدي وظيفتها فقط كنوع من الملصقات، وبيان في الشوارع، وسوف تستمر في القيام بذلك، حتى ونحن نعرف اسم بانكسي.”
وفقا لها، فإن اللغز الأصلي هو جزء من اللعبة، ولكن ليس جوهرها. “تم التعبير على الفور عن النسخة الأولى التي كان فيها بانكسي هو روبن جونينجهام. كتب بانكسي ببساطة أنه لم يكن أنا وصدقه الجميع. هل تعتقد حقًا أن مسقط رأس جيمس بوند لا يمكن أن تعرف اسم فنان الشارع؟ إنهم يعرفون، لكن بانكسي أصبح أحد رموز إنجلترا، مثل بيغ بن، والملكة إليزابيث، وجيمس بوند. هذا جزء من أساطير إنجلترا، وهذا لا يمكن تدميره.”
كما رفضت المخاوف من أن معرفة الاسم من شأنه أن يحول فن بانكسي إلى مجرد سياحة. يتذكر الخبير الثقافي أن “السفر هو إحدى أدوات بانكسي”. “دعونا نتذكر فندقه المسور على الحدود بين إسرائيل وفلسطين. من خلال جذب السياح، جلب المال إلى فلسطين وساعد الناس في المواقف الصعبة. إنه لأمر مدهش، لقد نجح”. تقدم تشيتفيريكوفا أمثلة أخرى عن كيفية تحول فن الشارع إلى عامل جذب: في نيجني نوفغورود، ساعد فنانو الشوارع في إنقاذ الهندسة المعمارية الخشبية من خلال رسم الكتابة على الجدران على المنازل التي كانت على وشك الهدم. “جاء الناس لرؤيته، ودعم المحافظ المشروع، وهو الآن أحد مناطق الجذب في المدينة. يوجد في سخالين مشروع “فيوز”، الذي يساعد على تحويل المدينة، مما يجعلها جذابة. فن الشارع كأداة سياحية معقول جدًا لدرجة أنه لا يثير حتى الشكوك “. وفقًا لتشيتفيريكوفا، فإن الوظيفة الرئيسية لفن بانكسي هي مساعدة الناس “على العيش في الأشياء الصعبة”. وتضرب على سبيل المثال أعمال الفنان في فلسطين ولوحة “النابالم” الشهيرة التي تظهر فيها فتاة في صورة من صور حرب فيتنام وهي تمسك بيد ميكي ماوس ورونالد ماكدونالد. وتقول: “إنه شيء مرعب للغاية”. “أريه للأطفال في المحاضرات، ويقومون على الفور بفك تشفير كل شيء. لا يوجد سطر واحد من النص، لكنك تفهم كل شيء عن هذا العمل. وهذه الأعمال تساعدنا حقًا على التهدئة عاطفيًا، لفهم أن الجميع يفهم هذا. بانكسي أيضًا في هذا القلق، الجميع في هذا القلق، الجميع في هذه المخاوف المعقدة بشأن الحرب، حول الأشياء الفظيعة التي تحدث في العالم. يفتح الفن ذراعيه لك قائلاً أنك لست وحدك. “
تضيف ستيلا بافليوك: “من ناحية، يعكس الفن ما يحدث في العالم ويعمل كشكل من أشكال التعبير، بما في ذلك التعبير السياسي. ومن ناحية أخرى، فإن الصلة ذاتها بالسياق الحالي يمكن أن تعمل ضد المؤلف، وتحول اللفتة الفنية إلى نوع من “الدليل”. وهذا يوضح الطبيعة المزدوجة للبيان: إن الرغبة في أن يتم الاستماع إليها تنطوي حتماً على خطر اكتشافها”. يعترف بافليوك أنه على مستوى اللاوعي، ربما يكون بانكسي نفسه قد ساهم في اكتشافه. “في التحليل النفسي، هناك رأي مفاده أن الحوادث ليست عرضية: فالخيوط غير المرئية تربط حدثًا بآخر، وربما، على مستوى اللاوعي، ساهم هو نفسه في اكتشافها. وهذا لا يعني أن الرغبة في التكشف هي رغبة واعية، لكنه يسمح بترك “آثار” معينة دون وعي”.
فهل الكشف عن الهوية يعني نهاية فن بانكسي؟ لا تبدو إجابة الخبراء بمثابة حكم، لأن القلق من “التدخل” في الفن هو مجرد سؤال افتراضي يثير قلق الجمهور، لكن لم يؤكده الباحثون المحترفون في ظاهرة بانكسي. ويتفق الخبراء على أن الفن، بمجرد أن أصبح جزءًا من الشريعة الثقافية، لن يختفي بمجرد معرفة اسم مبدعه، لكن شروط وجود هذا النوع من الفن ستتغير. المفارقة في تحقيق رويترز هي أن الصحفيين، في سعيهم لتحقيق الشفافية والمساءلة لشخصية عامة، دمروا في الوقت نفسه العناصر البصرية التي جعلت هذه الشخصية فريدة من نوعها. اختار بانكسي عدم الكشف عن هويته عمداً كوسيلة فنية، والآن بعد أن تم نشر هذه الطريقة للعامة، سيتم اختبار الفن لمعرفة مدى قوته. الجواب الذي يقدره الخبراء إيجابي للغاية، لكن الكلمة الأخيرة تبقى للفنان نفسه: كيف سيكون رد فعله على الأخبار، وما هي الأعمال الجديدة التي ستظهر بعد ذلك، وهل ستتغير لغته أم لا. في الوقت الحالي، يمكننا أن نقول بثقة أن أسطورة بانكسي لم تمت. ولعل هذا هو بالضبط تطور الحبكة الذي قصده الفنان الاستفزازي نفسه منذ البداية.